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混蛋流氓大反派!
姜思鹭简直是受气包一样坐上了车,抱着手臂紧靠车门。顿了顿又转头,大声喊:“我行李在那车上!”
段一柯把门一撞,回身就去保姆车那边取。等了一会,后备箱传来“咣当”一声,是他把她行李拿过来了。
后备箱关上,车门又被打开。姜思鹭余光见他低身坐进来,然后伸长胳膊去副驾驶拿东西。
“早饭没吃是吧?”他说,“赶紧。”
她别过头:“不吃。”
“不吃一会儿又低血糖,又晕。”
“那就晕,晕了就不用看见你了。”
段一柯没声儿了。
等了一会,他把那早餐放到她身边,声音有些疲惫。
“行,那你自己在这吃。我去和他们坐那保姆车,你这一路都不会看见我。”
这是……
这是干什么呀。
姜思鹭把目光收回来的时候,段一柯已经下车了。她看着他朝那保姆车走过去的背影,白t恤勾着肩膀轮廓,里面感觉都有点空荡了,光靠骨架子撑着。
她急急降下车玻璃,手指抓着车窗框,喊:“你回来。”
段一柯顿住脚步。
他回身看她。
两人隔着清晨的薄雾相望。
她到了广州就没正眼看过他,看他的时候他又总戴着口罩。刚才下车得急,口罩半挂在耳朵上,她分手后第一次真正看清他的脸。
才半个月没见,他好像成熟了一些。眼神稳了,棱角也莫名硬朗起来。眼底下有片阴影,感觉昨晚没大睡好。
姜思鹭避开他的目光,轻声说:“你别过去了,我吃。”
她手指摸索来装着早点的纸袋,拆开,里面装着几个虾饺。吃了一口,身旁车门响,是段一柯坐了回来。
他好像有点困,仰着靠在座椅上,朝她的方向偏过头,把眼睛闭上。姜思鹭又看了一眼他的黑眼圈,把吃的咽下去,问:“你昨天没睡好啊?”
睡个屁。
你在我怀里躺了一夜,我凌晨回对门才睡了半小时。
段一柯没睁眼,“嗯”了一声。
然后就听见这位姑奶奶发出若有所思的声音:“怪了,我昨天睡得挺好,我这个月都没睡这么好过。广州这地儿很适合我。”
段一柯:…………
啊我到底为什么喜欢这个魔鬼。
《狮子》的故事背景是90年代,城市里还没那么多高楼大厦。剧组多次选址,最后把拍摄点主场景定在佛山城郊一处古村。村里有祠堂,有古老的河道,有鳞次栉比的岭南建筑群……
几乎和书里的那个世界重叠了。
唯一的问题是这地方离佛山市区将近一个小时。拍摄时间很紧,顾冲不想把时间浪费在路上,从演员到工作人员都在村子里就地住下。
分配过后,除了女主演觉得条件实在不行住回了城区,其他主创和主演都被安排进了一栋早年空下的职工宿舍。
宿舍楼下一个大院子,种着遮天蔽日的大树。一楼几间空办公室被剧组分归不同部门干活用,二楼一排并行的房间,住人。
也没故意安排,反正姜思鹭又和段一柯住隔壁。搬行李的时候,她站在门口看了他一眼,脸上有种放弃治疗的绝望。
院子不大,挤挤挨挨地停着剧组的车。放下东西没多久,姜思鹭就收着松球叫她的微信:
[走,开工了。]
头一次参加筹备期,姜思鹭心里也没什么底。去的路上大概听了下,她的工作还是改剧本,但和之前坐在工作室里的创作又有所不同。
之前和顾冲、松球开会的时候,大家会对拍摄场景有很多理想化的想象。但是真正落实到拍摄时,很多设计都会被推翻——大部分时候,最终的拍摄场景都和主创的理想化场景相去甚远。即便能找到,但如果距离太远、或者拍摄成本太高,就又会因为预算被否决。
编剧在筹备期的主要工作就是,跟着导演去到剧组最终确定的拍摄场景,根据现场的实际情况来修改和设计剧本——用松球专业点的话说,就是“带着场景概念二次创作”。
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