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哈哈……《滚滚长江东逝水》这词儿可是明朝的不是更老嘛。
这当然算是一个小小的细节,不算什么,但是,由此也能想到一些别的,就说日本人把。他们对于三国这段历史确实是非常的喜欢,可是这个喜欢的方式有所不同。
就日本来说最为流行的三国著作就是吉川英治的《三国志》,他写的这本书奠定了他在日本文坛的地位,可是这个《三国志》跟陈寿的那本《三国志》完全不同,这个可是完完全全的,是比《三国演义》还是的。
吉川英治的《三国志》那可真的是让人……反正我们中国人读的话,恐怕会觉得很出戏,没办法,书中安排了许多不知道怎么一回事的爱情故事。
没错,就只能这么形容了,不知道怎么一回事的爱情故事,确实是这样的,感情戏方面过于狗血以及乱七八糟。
真的不是历史。
而有趣的是,日本人就是很喜欢这种调调。
特别是nhk的大河剧。
没错,nhk的大河剧确实是代表着日本艺能界历史剧的最高水平,而且,逼格非常的高,能出演大河剧就代表着这个艺人的咖位。
要不然,堺雅人怎么成天都梦想着出演大河剧呢。
但是!
千万记住了,nhk的大河剧就是因为吉川英治这个人才有的,就是拍他的作品开始的,也就是说,大河剧事实上并不是什么‘历史剧’,至少里面拍的不是历史,这里面拍的全都是的内容。
也就是日本这么多的作家,写的日本历史,那里面的情节内容,基本上只是把日本的历史当做一个由头而已,更多的是自我的发挥。
不然,就日本的历史,才有多少的记载?
大河剧能拍多少集?
其实,想到这些,对草野幸的《赤壁》是有很大帮助的。
他觉得自己可以根据这段历史来做一些展开,在大方向以及大原则不变的情况下完全可以做一些有趣的改编。
至于会不会向吴白鸽的那部《赤壁》,这个当然不会了。
所以,这个改编的工程还真不小呢。
草野幸的《赤壁》计划,本身是奥斯卡攻略的一部分,但这个计划要在大概两年之后才有机会来进行拍摄,这是对时间的估算,还不确定呢。
那么,这两年内,他就准备来写剧本。
事实上,很多人并不了解剧本这个东西。
就好像人数方面,为什么富士电视台的编成制作局需要那么多的人呢?
很简单,剧本就是那么多人来编的,一般来说,一个人是很难在短时间内完成一部剧本的。
按照分工来说,有的人要去负责情节结构,有的人去负责对话台词,有的人设计动作表情。
大概是分这么三部分,好莱坞那边分的更加细致。
为什么这么做?
因为出本子的速度快,效率高呗,而且,更容易成功。
比如时下美国热播的《老友记》大概有25个编剧,草野幸去看过他们的工作状态,当时在好莱坞没事的时候,他也没闲着。
这帮编剧就是在一个好似剧场的地方,互相的讨论,各种尝试,即他们就在那里作为剧中的角色表演。
富士电视台也是类似。
但这些都是商业的手法。
说到底,一个人也可以完成一部剧本,是可以的,但就好像编程一样,一个人就做的慢嘛。
草野幸为什么之前那么的有效率,那么的厉害呢?
还不是因为本来就有模板嘛,他只需要简单的做一些修改便好。
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