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第1024章 戈达尔真的来了（第5页）

画幅之中，在苍茫的一望无际山峰，连绵的山峰占据绝大部分的银幕空间，只在上方为天空留出一条线，绕着几丝白云。

当画幅展到屏幕的最左边之时，镜头开始缓缓向左移动。从观众的角度看来，就好像画幅还在继续展开，好像这幅苍劲古朴的中国画还没有完全展开。

“卷轴镜头还可以这样用啊！”银幕前有人发出一声轻呼。卷轴镜头是张然的标志性镜头，张然的电影几乎都会出现卷轴镜头，但谁也没想到张然还能将卷轴镜头玩出新花样来。

贾樟柯看到这个镜头顿时笑了，轻声道：“这才是真正的卷轴镜头啊！”

贾樟柯声音很小，但旁边的索菲亚-科波拉还是听到了，不解地道：“为什么这么说？”

贾樟柯轻声道：“中国画就是这样从右往左展开的，在看中国画的时候也要从右往左看！”

有一点贾樟柯没有说，这个镜头不光画幅是中国画式的，而且整个构图也是中式的，采用的是中国画构图“三远法”中的平远法。不过这些东西就是中国人也未必懂，更何况科波拉这个老外了，他懒得解释。

贾樟柯知道张然特别推崇八大山人，在他看来而这个镜头无疑带有强烈的八大山人风格，镜头中树木歪斜，充满枯枝败叶，意境荒索冷寂，但在苍远境界中透出雄健简朴之气。

镜头切换，依然是大全景，不过镜头切到村子的一角，从村子上空，从从右往左缓缓移动，由于拍摄的是村子，整个沟通让在场不少中国记者想起了就像《清明上河图》。

不过电影这个镜头给人的感觉和《清明上河图》完全不同，《清明上河图》中到处都是人，路人、桥上、楼上，以及船上都出行的百姓，显得十分热闹；而在张然的这个镜头里村子空荡荡的，完全看不到人影，要不是画面之外传来的狗叫声，简直让人觉得这是一个废弃的空村子。

强烈的太阳光像梨花般大片大片洒在整个村子里，明晃晃的，让人眼晕，给人一种烦躁而又粗犷的感觉；镜头移过一个又一户人家，移过一个又一个院子，给人一种强烈的封闭感，就像处在一片盘牢笼中，不管镜头怎么移动都难以逃离。

镜头缓缓向左移动，狗叫一声接一声，那叫声有些凄然，甚至有点撕心裂肺。让人不禁去想，村子里的人都到哪里去了，而狗叫声又为何那么凄然？

现场的中国记者大多看过原著《年月日》，心理都有所准备，但当盲狗凄然的叫声传来之时，他们的心还是在不住下沉。

在场的外国记者和导演没有看过小说，但电影开场两个镜头所呈现的基调还是让他们明白，这是一个充满着孤独与绝望的故事，他们不由屏住了呼吸，心也不由自主地揪了起来。

一直板着脸的戈达尔此刻有了笑容：“中国导演终于拍出自己的电影了！”，！

鼓掌，根本找不到别的方式来表达对他的敬意。

戈达尔已经84岁，和他同时代的战友大多走了，夏布洛尔、侯麦、里维特他们都已经离开。到了这种年纪和境界，戈达尔早已不在乎奖项，也不在乎别人说什么，也没有在场任何人打招呼和交流的兴致。他挽着妻子安妮-玛莉-米维尔的胳膊，在引导员的引导下，来到自己的位置坐下，静静等待电影开始。

张然和《烈日灼身》剧组是压轴登场，当他们出现在红毯上的时候，现场爆发出了山呼海啸一样的欢呼声和鼓掌声；而张然、李雪建和王珞丹也热情地同现场粉丝招手互动，显得亲和力十足。

进入放映厅后，张然扫了一眼，整个卢米埃尔厅三千多个座位全部坐满了。他又向嘉宾的位置扫了一眼，就看到了戈达尔。张然在看戈达尔，看这个活着的电影传奇；戈达尔也再打量张然，打量着这个充满创造力的年轻导演。

张然没有过去跟戈达尔打招呼，戈达尔是来看《烈日灼身》的，要交流也得等电影放映结束之后。他冲戈达尔笑了一下，然后来到了自己的位置。

在张然他们落座后，主持人提醒现场观众，电影马上开了，请大家戴上3d眼镜。现场的嘉宾和记者们纷纷戴上3d眼镜，同时小声议论着。

“终于要开始了，从《未来启示录》下片，我就一直在等这部电影，等了足足两年。”

“这可是3d加全息声加6k的电影，是真正的3d电影，现在终于要开始了！”

“有人说这是中国的《老人与海》，有人说是老年版的《少年派》，不管是那个，张然拍出来的电影肯定不会差！”

放映厅灯光熄灭，现场瞬间安静下来，所有人的注意力都集中在银幕上。

大银幕亮起，《烈日灼身》正式开始放映。

片头动画过后，银幕一片漆黑，紧接着现场观众看到了令人惊奇的一幕，整个银幕就像展开中国画的卷轴那样，从右往左缓缓展开。

画幅之中，在苍茫的一望无际山峰，连绵的山峰占据绝大部分的银幕空间，只在上方为天空留出一条线，绕着几丝白云。

当画幅展到屏幕的最左边之时，镜头开始缓缓向左移动。从观众的角度看来，就好像画幅还在继续展开，好像这幅苍劲古朴的中国画还没有完全展开。

“卷轴镜头还可以这样用啊！”银幕前有人发出一声轻呼。卷轴镜头是张然的标志性镜头，张然的电影几乎都会出现卷轴镜头，但谁也没想到张然还能将卷轴镜头玩出新花样来。

贾樟柯看到这个镜头顿时笑了，轻声道：“这才是真正的卷轴镜头啊！”

贾樟柯声音很小，但旁边的索菲亚-科波拉还是听到了，不解地道：“为什么这么说？”

贾樟柯轻声道：“中国画就是这样从右往左展开的，在看中国画的时候也要从右往左看！”

有一点贾樟柯没有说，这个镜头不光画幅是中国画式的，而且整个构图也是中式的，采用的是中国画构图“三远法”中的平远法。不过这些东西就是中国人也未必懂，更何况科波拉这个老外了，他懒得解释。

贾樟柯知道张然特别推崇八大山人，在他看来而这个镜头无疑带有强烈的八大山人风格，镜头中树木歪斜，充满枯枝败叶，意境荒索冷寂，但在苍远境界中透出雄健简朴之气。

镜头切换，依然是大全景，不过镜头切到村子的一角，从村子上空，从从右往左缓缓移动，由于拍摄的是村子，整个沟通让在场不少中国记者想起了就像《清明上河图》。

不过电影这个镜头给人的感觉和《清明上河图》完全不同，《清明上河图》中到处都是人，路人、桥上、楼上，以及船上都出行的百姓，显得十分热闹；而在张然的这个镜头里村子空荡荡的，完全看不到人影，要不是画面之外传来的狗叫声，简直让人觉得这是一个废弃的空村子。