格格党

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第三百七十节 （第6页）

“……我已经想好了，从今往后，咱俩各论各的。我管你叫哥，你管我叫爸。”

“哥在找什么呢？爸帮你找找？”

这部分让人始料不及的戏份，看得影厅内的观众们像是感染了某种诡异的疾病一般，大笑得停不下来，笑声一阵阵、一片片，如汹涌大海上的潮水一般根本停不下来，直要掀破影厅的天花板冲出去，又像是要把紧紧关闭着的影厅入口大门冲开。有些笑点比较低的，更是已经笑得肚子一阵阵地抽痛，瘫在椅子上，根本就停不下来了。

……

正是这些组成了故事节点的、为故事而服务、自然而然融入故事中的桥段笑点，让这个从主线上来看沉重无比的故事绽放出了完全不一样的光彩。而除了笑声之外，沈欢在这里同样也贯彻了他之前一直贯彻的执导风格，融入了感人的因素。

在夏洛生命的最后一刻，冬梅和大春来看他了，可惜的是，大春爬窗没有成功，摔了下去。

孤零零、仿佛弥漫着可以看得见的阴冷的病房内，冬梅坐在夏洛的床边，跟已经无法张口说话、只能躺在床上一动不动的夏洛说着话，以并不动听的歌声给他唱着歌，那首夏洛写给秋雅的、也是唯一一首由夏洛自己创作的歌曲，一次就好。

“一次就好，我带你去看天荒地老，在阳光灿烂的日子里开怀大笑……”

这首歌虽然夏洛并不是写给她的，但却是她最喜欢的，而她那并不动听的歌声，在此情此景之下，却是让人并不逊色于沈欢专业的演唱。，！

nbsp;他需要的、他怀念的，似乎并不是一个老婆，而是一个不管他有没有才华，都能对他不离不弃的老妈子、工具人。

自始至终，他最在意的只有他自己。

和他不一样，大春对于他现在和冬梅的婚姻生活很满意，这从他的表现就可以看出来。他在看出自己的媳妇对夏洛余情未了后，最后甚至说出了“如果法律允许的话，我甚至不介意三个人一起生活”这样的话，这不难看出他对冬梅浓烈的爱，几乎已经是爱到卑微了。

对于冬梅来说，或许和这样的男人生活在一起更加幸福。这从冬梅立马毫不犹豫否定了大春的这个说法，连半秒钟都没有考虑就可以看出来，她对于自己现在的生活状态也是非常满意的。

嗯，巫家仓肯定这一点，也肯定这是沈欢想要表达的，而不是演员表演和导演的工作所造成的错误感受，因为这部电影从头到现在都非常精准，很多细小的地方都藏着太多东西，他相信这里也不例外。

而这些想法，也让巫家仓的心思慢慢发生了改变。

或许，停在这里也挺好，至少冬梅得到了她的幸福，有一个真正爱她的人。

……

电影是跟随着导演的意志在走，而不是观众的意志，所以电影依然在继续。

夏洛在寻求不到冬梅的慰藉后，用纸醉金迷来麻醉自己，期间还发现自己的妻子秋雅背叛了自己、跟袁华搞在了一起。

事业和婚姻都走入了绝境，这让他做出决定，宣布退出了歌坛，并再一次地去了冬梅家，却不是找冬梅，而是跟大春谈判，希望大春能够把冬梅让给他、为此他愿意付出自己的一切。深爱着冬梅的大春自然是不愿意，完全没有做任何考虑，直接暴揍了夏洛，把他送进了医院。最悲催的是，在这种时候，夏洛还被查出患上了艾滋病，一切都向着最坏的方向发展而去。

原本借着重生活得风生水起的夏洛，最终走入了最悲惨的结局，迎来了他的死亡……

光从故事主线上来看，这无疑是一个沉重的故事，也是宋铭阳早在之前就已经预判气压会走低的原因——对于这样一位影评人来说，做到这种判断没有任何难度。

但是沈欢和很多人导演不一样的是，他在如此沉重的故事上，愣是拍出了完全不一样的感觉来：

当夏洛开着麦卡迪超跑打算再一次去挽回冬梅的时候，想到了冬梅最喜欢的是向日葵，而在路上的时候他正好看到了一辆载满向日葵的破烂小货车。他截停了这辆破烂小货车，货车司机气势汹汹地破口大骂，带着浓重地方口音的成语“螳臂当车”直接逗笑了观众们，而下一秒夏洛开着小货车离去，刚才那位气势汹汹的司机站在原地恍若做梦一般给媳妇询问“媳妇，这个事儿不知道咋跟你说……你知道啥叫麦卡迪不？”的模样语调，又是让观众们纷纷莞尔。

夏洛开着冒黑烟的小货车，车载广播里播放着的正是之前夏洛给香江的那位天王写的粤语版《山路》，还真发售了！听着广播里一向给人以潇洒帅气形象的张天王、用古怪无比的粤语一本正经地唱着那首《山路》，观众们乐得停不下来，很多人甚至感觉只是一遍之下，自己已经被彻底洗脑了，那魔幻的歌声旋律太有意思了。

大春这个大傻子的表演也是非常精彩。

当夏洛找到他要带他去消费时，让他开车，他却是不小心把自己停在后面的电瓶车给撞了下去，却浑然不记得那是自己的车了，还一本正经很是着急地想要逃跑，那傻乎乎的模样成功地逗乐了大伙儿；夏洛声明了所有消费他买单，依照之前的镜头表现，观众们还以为他们会去夜总会一类的场所，却没想到镜头一转，大春竟然带着夏洛来到了游戏室里，这出乎观众意料的神奇操作让观众们乐个不停；夏洛说他很羡慕大春能像个傻逼似的活着，大春转头就是一句“这叫什么话？什么叫像”，立刻又是成功地让观众们哈哈大笑……

还有在夏洛病重的时候，许多原本围绕在他身边的人都已经不见了，只有他的母亲和他的助手张扬来探望他。

在这个生命的最后时刻，母子两人相互安慰、真情流露，很是感人，可是当夏洛希望他母亲不要委屈自己、能够早个人家嫁了的时候，夏洛的母亲却是颇为羞涩地表示自己已经找到好人家，正是张扬。

“……我已经想好了，从今往后，咱俩各论各的。我管你叫哥，你管我叫爸。”

“哥在找什么呢？爸帮你找找？”

这部分让人始料不及的戏份，看得影厅内的观众们像是感染了某种诡异的疾病一般，大笑得停不下来，笑声一阵阵、一片片，如汹涌大海上的潮水一般根本停不下来，直要掀破影厅的天花板冲出去，又像是要把紧紧关闭着的影厅入口大门冲开。有些笑点比较低的，更是已经笑得肚子一阵阵地抽痛，瘫在椅子上，根本就停不下来了。

……

正是这些组成了故事节点的、为故事而服务、自然而然融入故事中的桥段笑点，让这个从主线上来看沉重无比的故事绽放出了完全不一样的光彩。而除了笑声之外，沈欢在这里同样也贯彻了他之前一直贯彻的执导风格，融入了感人的因素。

在夏洛生命的最后一刻，冬梅和大春来看他了，可惜的是，大春爬窗没有成功，摔了下去。

孤零零、仿佛弥漫着可以看得见的阴冷的病房内，冬梅坐在夏洛的床边，跟已经无法张口说话、只能躺在床上一动不动的夏洛说着话，以并不动听的歌声给他唱着歌，那首夏洛写给秋雅的、也是唯一一首由夏洛自己创作的歌曲，一次就好。

“一次就好，我带你去看天荒地老，在阳光灿烂的日子里开怀大笑……”

这首歌虽然夏洛并不是写给她的，但却是她最喜欢的，而她那并不动听的歌声，在此情此景之下，却是让人并不逊色于沈欢专业的演唱。