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但作为出版业界的社长。
他当然不能只看这些浅层面的东西。
他更看重的其实是东野司在《千与千寻》中,对日本因为‘泡沫经济’而迷失的暗示。
本来大泽合吉还以为是他想多了。
东野司应该考虑得不会那么宽泛的。
毕竟第一次进行动画电影的创作,想考虑得如此周全,并且还要将电影内核设计得如此完善
这未免也太难了。
但当大泽合吉看到后面——无脸男忘记了自己的名字,暗示着日本工作一代,黑烟奢华的油屋暗示着现如今的社会时他这才能够肯定了。
东野司确实考虑了不少。
“千寻一家被神隐,这并不只是代表着他们一家迷失方向,更多的是想要反映现如今的环境吗?”
大泽合吉稍微吐了口气,真觉得东野司是那种有才情,有想法的人了。
要换做他的话,肯定只能想到利用东野司的名字包装出一部不错的动画商业电影,毕竟他肯定是以赚钱为第一要务。
但恰恰就是这样的想法,让大泽合吉以及其他出版社的人根本包装不出来《千与千寻》这样的作品。
对于现在人人迷失现状的暗示。
希望人们能像千寻那样勇敢顽强寻找回家的路
这就是《千与千寻》整部影片的点睛之笔。
它将《千与千寻》的主题给升华了。
而日本,又恰恰是最看重‘主题’与‘仪式感’的国家。
煮个饭煮了很多年的老人被叫做‘煮饭之神’,调个酒也能被叫做‘调酒之神’反正在这个国家,xxx之神是绝对不会缺的。
因此《千与千寻》的主题升华,其实恰巧就迎合了不少人的心态。
以大泽合吉的目光来看,《千与千寻》是真的有望成为经典的作品。
这就让他莫名感到了惆怅与遗憾之感。
“我之前就应该注资的。”
大泽合吉叹了口气,觉得自己当时就应该态度强硬一点的。
只要能拿到《千与千寻》一部分注资权,他都觉得很赚了。
毕竟这动画电影到现在的表现
简直就堪称完美。
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